Кто был первый dj в СССР или как всё начиналось?

В конце 2005 года в специализированной прессе шли разговоры о 20-летнем юбилее дискотек в нашей стране. Но действительно ли этому виду отдыха всего чуть более двух десятков лет, неужели до 1986 года советские граждане не знали, что такое танцевать под заводную музыку вечерами напролёт? Что считать точкой отсчета?

В 1975-1976 гг. комсомольцы, под впечатлением от поездок по капстранам, привезли в Советский Союз дискотеку. Год спустя, в 1977-1978 гг., с дозволения комитетов ВЛКСМ пошла череда официальных вечеринок сначала районного, затем и областного масштаба.


В начале 80-х в СССР образовалось несколько творческих союзов со своим уникальным лицом, аудиоматериалом, находками. В Истринском районе Диско-7 (1 апреля 1980 года, старейшая дискотека России, Андрей Статуев (DJ Василич)), в Куйбышеве - Канон (Александр Астров, примерно 1982 г.), Калининграде - Фонограф (1982 г.), Щелково - дискотека Дождь (1983 г., Александр Колестников), Подольске - Интервью (1984 г., Олег Шарапов, Владимир Соснин (DJ Валдай)), Химках - Три по двадцать три (1985 г., Александр Заболотин, Александр Лавриков), Москве - Лёгкий Бум (Сергей Осенев и Виктор Савюк, 1986 г.), Студия класс (DJ Фонарь и Лика Стар, 1986 г.), Видном - Серп и Молот (1 апреля 1989 г.). Одновременно с ними работали и одиночки - Сергей Минаев (1980 г.), Филиппыч (Сергей Филиппович 1982 г.), Олег Оджо (свой первый диджейский гонорар получил в 1983 году в курортном городке Комо в Италии, выучил DJ Фонаря и Славу Финиста), Игорь Силиверстов (1985 г.)


Далее...
В 1985 г. Канон записала и выпустила на магнитной катушке первую полноценную дискотечную программу в стиле рэп (рэпом в то время назывался бойкий наговор на ритмичную основу). Текст на музыку группы Марафон начитывал Александр Астров и другие товарищи из коллектива. Именно они спровоцировали лавину серьезных диско-миксов. Подобные вещи стали выдавать уже практически все.

Мастерилось все следующим образом: из фирменных фонограмм вырезалось все кроме инструментальных отрывков, на которые накладывался собственный речитатив. После чего, это микшировалось в программу, и получалось полноценное танцевальное действо. Расходился продукт на ура по всему Союзу. Поставку магнитоальбомов в дальние уголки необъятной родины обеспечили пираты, прославив тем самым коллективы на всю страну. За что им поклон в пояс, ведь ни по радио, ни по телевизору такое не звучало. Публика безоговорочно доверяла вкусам этих нарушителей авторских прав, который ни разу не подводил. Слава пиратской продукции намного превосходила одобренные цензурой беззубые и пресные передачи.

---